فرانشيسكو جويا

في سنة 1824 فرانسيسكو جويا وصل إلى مدينة بوردو كمنفى اختياري من دولة إسبانيا. كان يبلغ من العمر ثمانية وسبعين سنة ، أصم الحجارة (منذ سنة 1793) وكان غير محبوب إلى حد كبير مع نظام سياسي كان شكل دعمه الأساسي. قال صديقه القديم والحامي لياندرو فرنانديز دي موراتين في رسالة إلى مدريد: "وصل غويا في الواقع ، أصم ، عجوز ، محرج وضعيف" ، وبدون معرفة كلمة بالفرنسية وبدون إحضار خادم (لا يحتاج أحد إلى ذلك) أكثر منه) ، وسعداء للغاية ورغبة في رؤية العالم. "3 سوف يعيش أربع سنوات أخرى ، وهي فترة كافية للعودة لفترة وجيزة إلى مدريد للحصول على إطلاق سراحه رسميًا بمعاش تقاعدي كامل من منصبه كرسام المحكمة الرئيسية. أثناء وجوده في بوردو ، بدأ غويا مجموعة من المنمنمات التجريبية للغاية على العاج ، وخلق صورًا مؤلمة. أنتج أيضًا مجموعة كبيرة من المطبوعات الحجرية تسمى ثيران بوردو ، تعمل كرسام على الأحجار الحجرية الكبيرة بمقياس جديد تمامًا بالنسبة له. في هذه المطبوعات ، كان قادرًا على دمج صفات الرسم ، والرسم ، والطباعة بطريقة تجعل هذه الصور القوية تقف بشكل عادل باعتبارها آخر روائعه.

دفن فرانسيسكو غويا في مدينة بوردو. تم استخراج رفاته في مطلع القرن الماضي ونقلها إلى مدريد كجزء من احتفال ضخم تم الاحتفال به مع تمثال للفنان تم وضعه عند المدخل الشمالي لمتحف برادو ، في ساحة لا تزال تحمل اسمه. ثم تم دفنه في بانثيون الرجال اللامعين في المقبرة المقدسة في سان إيسيدرو ، ودفن أخيرًا في عام 1929 في كنيسة سان أنطونيو دي لا فلوريدا في مدريد تحت برنامج جدارية الأكثر طموحًا.

بينما يقال في كثير من الأحيان أن إسبانيا كانت في الحضيض الاقتصادي والثقافي بحلول منتصف القرن الثامن عشر ، مجرد ظل للروعة والهيمنة العالمية التي كانت سائدة في القرن الماضي ، لم تكن إمبراطوريتها أكثر اتساعًا ولم تكن دولية. البيروقراطية أكثر تطورا وعالمية. غالبًا ما يتم تعريف الثقافة الإسبانية على أنها تحت جرة جرس تتميز بـ "العصر الذهبي" والانحدار الحتمي منذ تلك اللحظة ، بينما ، بالطبع ، إسبانيا لديها تاريخ فني مضطرب ومتغير مثل أي بلد. هذا ليس أفضل من سلسلة "الإصلاحات" التي حدثت بعد فترة وجيزة من ولادة غويا ، والتي تميزت بتأسيس أكاديمية فنون جديدة في مدريد ، الأكاديمية الملكية في سان فرناندو (التي سيصبح غويا يومًا ما مديرًا للرسم فيها) . افتتحت إسبانيا في القرن الثامن عشر لمجموعة كبيرة من المواهب الدولية مع ثلاثة من أشهر الفنانين في أوروبا العاملين هناك في الأعمال العامة خلال شباب غويا: جيوفاني باتيستا تيبولو من البندقية ، أنطون رافائيل مينجز من دريسدن ثم روما ، وكورادو جياكوينتو من نابولي ، أيضًا عبر روما. قدمه العمل المبكر لغويا في سرقسطة مع صهره المستقبلي ، فرانسيسكو بايو ، إلى أسلوب الروكوكو الدولي اللطيف والممزوج الذي يعتمد كثيرًا على عمل جياكوينتو ، وهذا الجزء من تدريبه ربما شجع غويا في سن الرابعة والعشرين للذهاب إلى روما لمدة عام. أنتون رافائيل مينجز من دريسدن ثم روما ، وكورادو جياكوينتو من نابولي ، عبر روما أيضًا. قدمه العمل المبكر لغويا في سرقسطة مع صهره المستقبلي ، فرانسيسكو بايو ، إلى أسلوب الروكوكو الدولي اللطيف والممزوج الذي يعتمد كثيرًا على عمل جياكوينتو ، وهذا الجزء من تدريبه ربما شجع غويا في سن الرابعة والعشرين للذهاب إلى روما لمدة عام. أنتون رافائيل مينجز من دريسدن ثم روما ، وكورادو جياكوينتو من نابولي ، عبر روما أيضًا. قدمه العمل المبكر لغويا في سرقسطة مع صهره المستقبلي ، فرانسيسكو بايو ، إلى أسلوب الروكوكو الدولي اللطيف والممزوج الذي يعتمد كثيرًا على عمل جياكوينتو ، وهذا الجزء من تدريبه ربما شجع غويا في سن الرابعة والعشرين للذهاب إلى روما لمدة عام.

يبدو أن نجاح Goya المبكر قد تحقق بسهولة نسبيًا ، وقد شارك مع أصهاره في مجموعة طموحة من الزخارف الجديدة لكاتدرائية سرقسطة. على الرغم من أنه فشل في محاولاته الأولى للفوز بالمسابقات في الأكاديمية الملكية التي تأسست حديثًا في مدريد ، إلا أنه بحلول عام 1775 كان يعمل في مصنع Royal Tapestry Factory في سانتا باربرا في مدريد ، حيث صمم سلسلة من المفروشات التي كانت الإنتاج الرئيسي للمصنع خلال الفترة التالية خمسة عشر عاما. خلال هذا الوقت نفسه ، تلقى Goya أول تكليف له لرسم الأعمال والصور الدينية ، وهذه الأخيرة من مجموعة متزايدة من الرعاة. بحلول عام 1786 أصبح رسامًا للملك ، وفي I799 ، رسامًا للمحكمة الرئيسية ، وهو المستوى الذي لا يمكن للفنان أن ينجح بعده إلا إذا تم ترقيته إلى طبقة النبلاء ، مثل دييغو فيلاسكيز الذي سبقه في هذا المنصب. احتفظ غويا بصحبة أكثر الأرستقراطيين ليبرالية في المحكمة ، وعزم الكثير منهم على إصلاح الحياة المدنية والدينية الإسبانية ؛ أصبح هؤلاء الرجال والنساء رعاة له ، وفي كثير من الأحيان ، أصبحوا أصدقاء حقيقيين. لا يوجد دليل على أن غويا نفسه كان ناشطًا سياسيًا أو حتى كان لديه آراء سياسية قوية.

من خلال الحرب التي أعقبت ذلك مع بريطانيا واحتلال إسبانيا من قبل القوات الفرنسية ، خدم غويا بإخلاص ملكين إسبان متعاقبين ، كارلوس الرابع وفرناندو السابع. أثناء تنفيذ عدد التكليفات الرسمية المطلوبة منه بحنكة وسرعة ، عمل أيضًا بشكل مستقل مع رعاة آخرين وخلق أعمالًا فنية على التخمين ، غالبًا لوحات صغيرة لموضوعات مروعة ، والتي بيعت جيدًا. قدمت له صناعة الطباعة شكلاً متسلسلاً (لا يختلف عن إنتاج النسيج المبكر) لاستكشاف مجموعة واسعة من الأفكار ، وقد تم تصنيفه كواحد من أعظم صانعي الطباعة في أي قرن.

كان لديه ثمانية أطفال من نفس الزوجة ، جوزيفا بايو ، واحد منهم فقط ، فرانسيسكو خافيير ، نجا حتى سن الرشد. يبدو أنه لم يكن مخلصًا بشكل خاص لجوزيفا ولكن عاطفته تجاه ابنه كانت عميقة وبذل جهودًا حثيثة لتعزيز مكانة خافيير الاجتماعية وممتلكاته باعتباره الوريث الوحيد له. عانى من مرض شديد ولم يتم تشخيصه بشكل كامل بعد في عام 1792 أثناء وجوده في جنوب إسبانيا ، مما أدى إلى إصابة غويا بالصمم تمامًا ، ومن نواح كثيرة ، انقطع عن حياته السابقة. لكن سيكون من الخطأ المبالغة كما يحدث في حالة بيتهوفيم في مأساة هذه العزلة. أحد الجوانب الأكثر بروزًا في حياة غويا هو مدى نجاحه في الاحتفاظ بالصداقات ، وفي الواقع ، الحفاظ على التفضيل الملكي والأرستقراطي. بدوره ، كما يتضح من انسحابه إلى فرنسا عام 1824. لا بد أن النوعية القمعية الشديدة للنظام الملكي المستعاد في إسبانيا بعد هزيمة فرنسا عام 1813 قد ضغطت على غويا بشدة. لكن ربما تكون المقارنات السياسية بالأنماط الفنية للإبداع سهلة للغاية. ليس لدينا فكرة عن استجابة غويا لافتتاح متحف برادو في عام 1819 كمؤسسة عامة لحظة من الحرية الكبيرة ولا نعرف ما فكر به في قمع فرناندو السابع لدستور ليبرالي في العام التالي.

اليوم ، إلى جانب كارافاجيو ورامبرانت ويوهانس فيرمير ، يُنظر إلى فرانسيسكو جويا على أنه آخر الأساتذة القدامى والأول من الحداثيين. قدم العنصر التخيلي التخريبي في فنه ، بالإضافة إلى معالجته الجريئة للطلاء ، نموذجًا لأعمال الأجيال اللاحقة من الفنانين ، ولا سيما إدوارد مانيه ، وكلود مونيه ، وبول سيزان ، ومن خلالهم أثر غويا على بعض أعظم الفنانين من القرن العشرين ، مثل بابلو بيكاسو وفينسنت فان جوخ .

تكريما له ، أطلق على جوائز السينما الوطنية الإسبانية الرئيسية جوائز غويا.

المراجع

franciscogoya.com

التصانيف

رسامون إسبان  مواليد 1746  وفيات 1828   العلوم الاجتماعية